创建尺寸和纹理

加拿大之一’兰伯特(Lambert)最具活力的协作设计中心& Fils’创始人Samuel Lambert与Helen Ankers编辑坐下来讨论他对材料,形式和功能的持续热情。

该工作室可能位于北美,但兰伯特&Fils已在世界各地创建装置–在巴黎设计周期间接管Conran商店的展示,在瑞士的爱马仕度假橱窗上进行协作,并在斯德哥尔摩设计周期间与HAHA Studio设计华丽的花卉装置。它还为巴黎的Bachaumont酒店,悉尼的Paramount House和哥本哈根的Kinfolk画廊等设计照明。

保持设计与制造之间的纽带,所有照明都在兰伯特进行构思,设计和手工组装&在蒙特利尔市中心填写工作室。在米兰设计周即将推出的工作室最新产品发布之前–创始人塞缪尔·兰伯特(Samuel Lambert)与 达克 讨论生活的形态并释放房间中隐藏的魔力。

兰伯特在加拿大魁北克东部小镇长大,他的母亲是画家,父亲是陶艺家。兰伯特回忆起自己经常被留在自己的设备上的原因……房子周围总是有很多“东西”,在他父母的工作室–他的母亲说,他很快就对事物的工作方式,事物的设计方式着迷,并重新组装了自行车零件和烤面包机,然后才得以阅读。他说:“十几岁的时候,我开始在父亲的窑里工作。” “因此,想法,创造和创造的脉动对我来说是很重要的–与我在一起已经很长时间了。”

虽然工作室现在已经在设计行业中建立了良好的地位,但照明并不是朗伯职业生涯中始终发挥作用的领域,“我从事电影和当代艺术已有20多年了,”他说。 “然后,当我快40岁时,我和我的妻子以及我期望我们的第一个孩子在一起时,发生了转变。我渴望回到基本的基础上,创造一些我可以奉献的东西–我有一种反复出现的想让儿子感到自豪的感觉。

“这对我来说是一个转折点。我一直梦想着拥有自己的设计工作室,在那里我可以构思和创作作品;像我父亲在70年代所做的那样,扎根于一个创意社区。我辞掉工作,在蒙特利尔Beaubien St的一个小店面开设了商店。对我而言,这是一个完整的时刻……在对遗产的所有这些反思中,我将店铺命名为Lambert& Fils (Lambert & Sons).”

形式是兰伯特的重要组成部分&Fils的工作,特别是随着团队开始以更多现代材料首次亮相更多现代照明收藏。该工作室寻求将经典的原型形状注入新生命的方法-在相对材质之间进行对话,以比例和尺寸进行演奏。

“材料一直是我创作过程的基础,”兰伯特继续说道。 “在Beaubien的原始位置,我将商店分为两个部分–世纪中叶的现代家具和内部照明,当我遇到美丽的老式材料(如彩色玻璃,牛奶玻璃和抛光的黄铜)时,便开始设计。我做了很多自定义工作,但开始变得太复杂了,我想将这些想法简化成具有凝聚力的集合。”

这就是兰伯特&Fils Waldorf Collection诞生了。该组合式遮光罩将开放式半球形遮光罩与圆柱形插座罩相结合,可采用悬挂式和壁挂式配置,配有天然黄铜和粉末涂层的杆。随着时间的流逝,工作室的重点已经完全转移到了照明上,此后的许多藏品都向过去致敬,在现代设计中引入了复古浪漫的感觉。

“我们受到过去和未来照明设计的集体记忆的启发,” Lambert说。 “通过装置和展览,我们探索了我们的艺术和设计实践可以相遇的地方。

“兰伯特&Fils与眼镜或烟火无关。我们的设计由简单,诚实的手势组成,这些手势对我们来说意义非凡且永恒。我们所有工作的背后都是对形式和材料的反思。从美学上讲,它贯穿了设计本身。我认为我们的照明可以让您考虑生活的多种形式–它旨在利用建筑和物体的集体记忆。

“即使我们设计自己的收藏,我们也将自己定义为协作照明工作室。我们与国际设计师合作,将创意和原型转变为系列。我们通过挑逗性的照明装置和展览来挑战艺术和设计相交的地方。在我们自己的团队中,随着时间的流逝,设计在不同的设计师和编辑之间不断发展。创意远景是集体的,正在不断地进行研究。”

兰伯特之一& Fils’今年米兰设计周的最新系列是一个极好玩的系列–和记黄埔对软曲线和硬线进行研究,提出了垂直和水平力的对抗,规模和重复性的发挥。

兰伯特解释说:“我们召集了中东拱门和罗马赤陶屋顶的原型形状。” “我们如何将这些标志性的形状呼吸到当代吊灯中进行实验。

“除了我们的新Sainte系列外,和记黄埔还继续与模块化照明进行持续的对话。它单独定义为非常坦率的装饰性灯,但以多种形式引用了柱,拱和柱子的经典体系结构。当我说作为工作室时,这就是我的意思,我们有兴趣激发人们对形状和形式的集体记忆。

“和记系列是简单而诚实的手势的结果-至少对我来说,这是一件在离开之后很久就在心中引起共鸣的作品。”

每个Hutchison吊坠均由铝质底座组成,该铝质底座具有哑光的质感饰面,可将注意力转移到其轮廓和线条。视觉上突出的由蜡棉制成的悬挂线与浓密的水平底座形成对比,这是质量与轻巧的相互作用。

兰伯特说:“选择铝是因为它具有灵活性,这是在底座上创建曲线所必需的。” “最初,我们研究了成型模具,甚至考虑了混凝土,但是我们发现要获得我们所期望的精确曲线是很棘手的。达到正确的角度非常关键,铝材使我们可以自由选择完美的形状。对于此灯具,我们使用了我们内部设计的定制LED板。我们希望灯光具有多种心情-能够从昏暗变为温暖,并提供各种形式的环境光。

“我们选择了磨砂质感  在铝材上喷涂油漆,因为这些曲线可以高度反射,并可以在不同的光影下变换对象。我们想限制这一点,将焦点转移到表单本身,而亚光饰面帮助我们达到了这种效果。”

兰伯特对和记所探索的标志性建筑着迷的原因是“过量地看到了拱门形状被许多室内场景设计所利用。”他说,虽然这是永恒的形式 达克 他说,他感觉到它的许多迭代都被表面地使用了,“作为一种趋势成分,没有涉及形状本身的历史和集体记忆”。 “这就是引起和记黄埔的原因。我想以这种形式找到新的东西–关于如何将拱门建筑融入灯中的风格练习。”

对于Lambert而言,大多数类型的设计都涉及功能和形式的相互作用,而对于照明设计而言,这再合适不过了,照明设计超出了其实际外观的考虑范围。

他说:“创建灯具时要考虑的组件太多—照明质量和控制,安装和接线,不同材料及其光源之间的相互作用。” “内部制作我们的设计的好处是可以随时注意这些注意事项。我们考虑会随着时间的推移与灯光互动的人们,以及许多类型的空间。

“技术还是照明设计的重要组成部分,始终使设计师保持警惕。例如,一开始,照明设计之所以吸引我,是因为很容易用白炽灯营造出壮观的效果。当LED技术出现时,它变得更加复杂,但同时也更加令人兴奋–我们现在构建自己的定制LED板来增强设计的功能。

兰伯特总结说:“最终,照明应该对各种空间施加比例因子和功能,并以任何天花板高度创建尺寸和纹理。” “照明应该是动态的,并根据一天中的时间创建不同的环境。照明是房间与亲密,温暖,发光的联系……它定义了如何通过阴影和光影创造形状的空间–它是可以释放隐藏在房间内的魔力的设计组件。”

lambertetfils.com